Phrases of Literary Criticism | Frases, Mensagens e Legendas

Qualquer crítico que expresse raiva e ódio por um romance é absurdo. Ele ou ela é como uma pessoa que vestiu uma armadura completa e atacou um sundae com calda de chocolate quente.

A crítica literária não pode ser mais do que um relato fundamentado do sentimento produzido no crítico pelo livro que ele está criticando.

Existe então a leitura criativa e também a escrita criativa. Quando a mente é estimulada pelo trabalho e pela invenção, a Parte de qualquer livro que lemos torna-se luminosa com múltiplas alusões. Cada frase é duplamente significativa e o sentido do nosso autor é tão amplo quanto o mundo.

Muita crítica literária vem de pessoas para quem a especialização extrema é um disfarce para grave inadequação cerebral ou preguiça terminal, sendo esta última um aspecto muito valorizado da liberdade acadêmica.

A crítica literária não tem rigor nem prova. Quando é honesto, é uma experiência privada e apaixonada que busca persuadir.

A interpretação é a vingança do intelecto sobre a arte. Ainda mais. É a vingança do intelecto sobre o mundo. Interpretar é empobrecer, esgotar o mundo – a fim de criar um mundo sombrio de “significados”.

Há leitura criativa e também escrita criativa.

Em certos tipos de escrita, especialmente na crítica de arte e na crítica literária, é normal encontrar passagens longas e quase totalmente desprovidas de significado.

O grande crítico… deve ser um filósofo, pois da filosofia aprenderá a serenidade, a imparcialidade e a transitoriedade das coisas humanas.

Se por trás dos tiros erráticos da imprensa o autor sentisse que havia outro tipo de crítica, a opinião de quem lê por amor à leitura, de forma lenta e pouco profissional, e julgando com grande simpatia e ainda assim com grande severidade, será que isso não melhorar a qualidade do seu trabalho? E se por nossos meios os livros se tornassem mais fortes, mais ricos e mais variados, esse seria um fim que valeria a pena alcançar.

Polêmicas genuínas abordam um livro com o mesmo carinho que um canibal tempera um bebê.

Poesia não é uma libertação da emoção, mas uma fuga da emoção.

Leia o menos possível sobre crítica literária – essas coisas ou são opiniões partidárias, que se tornaram petrificadas e sem sentido, endurecidas e vazias de vida, ou então são apenas jogos de palavras inteligentes, nos quais uma visão vence hoje, e amanhã a visão oposta. As obras de arte são de uma solidão infinita e nenhum meio de abordagem é tão inútil como a crítica.

Na crítica literária, o crítico não tem escolha senão transformar a vítima de sua atenção em algo do tamanho e da forma dele mesmo.

… se pudermos imaginar a arte da ficção ganhando vida e permanecendo em nosso meio, ela sem dúvida nos pediria para quebrá-la e intimidá-la, bem como honrá-la e amá-la, pois assim sua juventude é renovada e sua soberania garantido.

O objetivo da crítica literária em antropologia não é substituir a pesquisa, mas descobrir como somos persuasivos.

A crítica literária geralmente é uma besteira. Absurdo. Geralmente baseado em besteiras pós-intelectuais egoístas.

Há muita crítica literária do tipo errado. É por isso que nunca teria sobrevivido como acadêmico.

Você sabe que muitas críticas são escritas por personagens que são muito acadêmicos e acham que é um sinal de que você não vale nada se você faz piadas, é criança ou até mesmo palhaço. Eu não enganaria Nosso Senhor se ele estivesse na cruz. Mas eu tentaria fazer uma piada com ele se o encontrasse expulsando os cambistas do templo.

A privação é para mim o que os narcisos foram para Wordsworth.

A poesia não é uma libertação da emoção, mas uma fuga da emoção; não é a expressão da personalidade, mas uma fuga da personalidade. Mas, claro, só quem tem personalidade e emoções sabe o que significa querer fugir dessas coisas.

Regras rígidas de evidência destruiriam a psicanálise e a crítica literária.

Ainda considero a crítica literária uma atividade suspeita

Exijo que meus livros sejam julgados com o máximo rigor, por pessoas conhecedoras que conheçam as regras da gramática e da lógica, e que procurem sob os passos das minhas vírgulas os piolhos do meu pensamento na cabeça do meu estilo.

As duas ideias principais que permeiam todos os meus escritos, sejam eles de crítica literária ou de polêmica política, são estas: sou forte a favor da liberdade e odeio fraude.

Frases de Crítica Literária – Parte 2

Um conto, romance ou poema ruim deixa a pessoa relativamente calma porque não existe, a menos que obtenha um falso prestígio por ser confundido com um bom trabalho. É essencialmente negativo, é algo que não se concretizou. Mas, diante de críticas negativas, temos uma sensação de verdadeira calamidade.

Se quisermos construir um movimento feminista que não se baseie na premissa de que homens e mulheres estão sempre em guerra uns com os outros, então devemos estar dispostos a reconhecer a adequação de respostas críticas complexas à escrita de homens, mesmo que é sexista. É evidente que as mulheres podem aprender com escritores cujo trabalho é sexista, e até mesmo ser inspiradas por ele, porque o sexismo pode ser simplesmente uma dimensão desse trabalho. Criticar simultaneamente ferozmente o sexismo não significa que não se valorize o trabalho.

Quando a aparência e a realidade coincidem, a filosofia e a crítica literária ficam sem nada a dizer.

Quem pudesse caracterizar adequadamente o Meister de Goethe teria na verdade expressado qual é a tendência atual na literatura. Ele poderia, no que diz respeito à crítica literária, descansar.

Se eu gosto de um filme, estou definitivamente defendendo-o, mas não é “você deveria ver isso” ou “você não deveria ver isso”. Tento ter uma visão mais ampla sobre o que o filme está fazendo e onde ele se encaixa no contexto de outras coisas, da mesma forma que certas boas críticas literárias tentam fazer a mesma coisa.

O visual é extremamente subvalorizado nos estudos modernos. A história da arte atingiu apenas uma fração da sofisticação conceitual da crítica literária. Embriagados de amor próprio, os críticos superestimaram enormemente a centralidade da linguagem na cultura ocidental. Não conseguiu ver a eletrizante linguagem de sinais das imagens.

De muitas maneiras, Eulah-Beulah me preparou para a crítica literária. Depois de uma babá de cem quilos peidar na sua cara e gritar Pow!, o Village Voice guarda poucos terrores.

O que eu ensino é crítica literária e literatura comparada e assim por diante e essa é a minha função, mas de vez em quando é possível que eu realmente ajude um escritor. Eu leio algo e algo me chama a atenção, sinto que posso conversar com aquele escritor sobre isso.

Temos nossa pequena teoria sobre todas as coisas humanas e divinas. A poesia, obra do próprio gênio, que, em todos os tempos, com um ou outro significado, foi chamada de Inspiração e tida como misteriosa e inescrutável, não deixa mais de ter sua exposição científica. A construção da rima elevada é como qualquer outra alvenaria ou alvenaria: temos teorias sobre sua ascensão, altura, declínio e queda – esta última, ao que parece, está agora próxima, entre todas as pessoas.

O melhor crítico de uma mulher literária é o marido.

Os sábios literários prognosticam em muitas línguas, como fizeram ao longo de tantos séculos, preparando o terreno para um novo hautmonde nas cartas e decidindo a opinião do público.

Certamente profissionalmente, sim [eu estava mais interessado em história]. E a crítica literária, a estrutura da poesia. Mas é principalmente como historiador que trabalho, embora a crítica de textos e a crítica literária façam parte dos meus interesses.

Também incentivo meus alunos a lerem crítica literária que seja profundamente pessoal, mas formalmente inventiva e intelectualmente expansiva… livros que oferecem maneiras pouco ortodoxas de cumprir o duplo dever como crítica literária e como cartas de amor ao poder da literatura em si.

As assimetrias de poder que moldaram as relações entre o Ocidente e o resto do mundo também existem no domínio da crítica literária.

Quando comecei a escrever, aos 20 e poucos anos, era crítica literária para uma revista muito excêntrica chamada Books And Bookmen, o que me permitiu escrever praticamente qualquer coisa.

Os escritores de ficção têm o seu próprio mundo, os poetas têm o seu próprio mundo, e a crítica literária passou para os estudos culturais na universidade, e assim por diante. Eles parecem mais desconectados um do outro do que quando comecei a escrever.

Pretendo que Mortes em Veneza contribua tanto para a crítica literária quanto para a filosofia. Mas não é “filosofia estrita” no sentido de defender teses específicas. Como observo, há um estilo de filosofia – presente em escritores de Platão a Rawls – que convida os leitores a considerar uma certa classe de fenómenos de uma nova maneira. No livro, associo isso, em particular, à minha boa amiga, a eminente filósofa da ciência, Nancy Cartwright, que a pratica com extrema habilidade.

Uma das funções da crítica literária, ou resenha, em geral – e eu, a maioria das minhas resenhas na verdade não é sobre literatura – mas uma das funções disso é basicamente o tipo de função do Consumer Reports de permitir que os leitores saibam se isso é algo que eles querem ler.

Ao elaborar como funciona a “filosofia pela exibição” e ao defender a ideia de que a literatura e a música podem contribuir para a “exibição” filosófica, estou também fazendo algo mais filosófico padronizado. Mas vejo a maior parte do livro como um entrelaçamento de filosofia e crítica literária. Se isso implica uma ampliação de uma ideia padrão de filosofia, é uma ampliação que eu gostaria de ver acontecer.

Nunca fui fã do tipo de crítica sociopata, de pessoas que se autoimolam e têm problemas sociais ou algo assim, e divulgam isso na forma de crítica literária. Eu simplesmente sinto que a resenha de livros deve ser respeitosa e calma, e não cheia de bile.

A crítica literária agora é só brincadeiras e polêmicas.

A questão das mudanças nos manuscritos é muito importante para a crítica literária, a psicologia da criação e outros aspectos do estudo da literatura.

Jacques Derrida é um pensador e filósofo muito importante que fez contribuições sérias tanto para a filosofia quanto para a crítica literária. Roland Barthes é aquele com quem tenho mais afinidade, e Michel Foucault, bem, a escrita dele influenciou meu romance, ‘Middlesex’.

Meu método favorito de criptografia é agrupar documentos revolucionários em uma confusão de código JPEG ou MP3 e enviá-los por e-mail como uma “imagem” ou uma “música”. Mas além da funcionalidade, o código também possui valor literário. Se enquadrarmos esse código e o lermos através das lentes da crítica literária, descobriremos que os últimos cem anos de escrita modernista e pós-modernista demonstraram o valor artístico de arranjos de letras semelhantes, aparentemente arbitrários.

Pós-estruturalismo. . . . é uma forma de crítica literária que usa jogos de palavras elaborados para provar sua premissa central, de que toda linguagem é internamente contraditória e não tem significado fixo.

Frases de Crítica Literária – Parte 3

Todas as técnicas são meios de lidar com uma ideia simples: ela escreveu. (Ou seja, a pessoa “errada” – neste caso, a mulher – criou o valor “certo” – ou seja, a arte.) Negação de Agência: Ela não escreveu. Poluição da Agência: Ela não deveria ter escrito isso. Duplo padrão de conteúdo: Sim, mas veja o que ela escreveu. Categorização falsa: Ela não é realmente ela [uma artista] e não é realmente isso [sério, do gênero certo, esteticamente correto, importante, etc.] então como poderia “ela” ter escrito “isso”? Ou simplesmente: Nem “ela” nem “isso” existe (simples exclusão).

A crítica também não deveria deixar de ter seus encantos. Quando totalmente desprovido de todas as comodidades, deixa de ser literário.

Há um certo tipo de conversa que você tem de vez em quando em festas em Nova York sobre um novo livro. A palavra “banal” às vezes levanta sua cabeça até agora banal; você diz “subeditado”, eu digo “derivado”. A conversa gira em torno de diversas críticas literárias e, à medida que avança, uma coisa fica clara: ninguém leu o livro; acabamos de ler os comentários.

Com algumas exceções, os críticos de livros infantis são almas notavelmente tolerantes… A maioria de nós presume que há algo de bom em cada criança; os críticos partem disso e assumem que há algo de bom em cada livro escrito para uma criança. Não é uma teoria sólida.

A investigação histórica e a crítica literária retiraram a magia da Bíblia e transformaram-na num livro humano composto, escrito por muitas mãos em diferentes épocas.

Se você é, tipo, um estudante de doutorado em inglês, e olha para cada instância em que Richard Yates é mencionado no livro… ele tem uma espécie de narrativa própria que pode ser analisada e sobre a qual escrever crítica literária.

A chamada “linguagem natural” é maravilhosa para os propósitos para os quais foi criada, como ser rude, contar piadas, trapacear ou fazer amor (e os Teóricos da Crítica Literária podem até ficar contentes- livre nele), mas é irremediavelmente inadequado quando temos que lidar inequivocamente com situações de grande complexidade, situações que inevitavelmente surgem em atividades como legislação, arbitragem, matemática ou programação.

Acalmados pela sonolência por quinhentos anos de publicações impressas, os estudos literários demoraram a despertar para a importância da MSA (análise específica da mídia). A crítica e a teoria literária estão repletas de suposições não reconhecidas específicas da impressão. Só agora, à medida que o novo meio de textualidade electrónica afirma de forma vibrante a sua presença, é que estes pressupostos se tornam claramente visíveis.

Minha crítica literária tornou-se menos especificamente acadêmica. Na verdade, eu estava escrevendo história literária em The New Poetic, mas minha prática geral de escrever crítica literária é praticamente a que sempre foi. E sempre houve uma forte ligação entre ser escritor – sinto como se soubesse como é por dentro e posso dizer que experimentei problemas e soluções semelhantes por dentro. E acho que isso é uma grande vantagem como crítico, porque você sabe o que o escritor está sentindo.